Обман писателей: как вводят в заблуждение авторов?

К 2021 году многие потеряли работу или столкнулись с некоторыми финансовыми трудностями. В любой кризисной ситуации люди проверяются на прочность: как моральную, так и социальную. В Русский литературный центр, как к литературному агентству в этом году обращались авторы с рядом однотипных, но принципиально новых вопросов. Давайте разбираться: как чаще всего пытаются если не обмануть российского литератора, то, как минимум ввести в заблуждение.

Заранее оговорюсь, что являясь главой Русского литературного центра, я никогда и ни при каких условиях не считал никакое литературное агентство, издательство или писательское объединение конкурирующей организацией. У всех есть свои сильные и слабые стороны, всем есть чему поучиться друг у друга. Все предложенное ниже – личное мнение одного конкретно взятого человека, то есть меня – Никиты С. Митрохина, главы Русского литературного центра.

Как известно, писательство как профессия – это сфера медиа-бизнеса. А в медиа-бизнесе всегда есть место и обману. Молодых девушек обманывают перспективами стать моделью, заманивая в сомнительные модельные школы. Талантливых юношей подбивают пройти различные школы дикторов, суля карьеру ведущего.

Писателей всех возрастов тоже обманывают. Нахожу недопустимым введение писателей и поэтов в заблуждение с целью извлечения материальной выгоды. Русский литературный центр – это писатели, с которыми мы работаем, это издательские дома и в первую очередь читатели. Я в своей работе решительно настроен защищать интересы такого широкого круга людей и имею в этом необходимый опыт.

Тоже так считаете? Тогда, начинаем!

Как появилась эта заметка?

Финальной точкой в принятии решения написания данного материала стал случай, произошедший 28 декабря 2020 года. В тот день мне пришлось попросить покинуть встречу писателей на закрытой презентации журнала «Современные записки» одного из людей в зале – Нелли Копейкину.

Когда-то команда Русского литературного центра помогfла этой женщине как могла. Автор была нами замечена еще в 2018 году благодаря публикации в издании «Литературный фонд» к 150-летию Максима Горького, потом последовали другие публикации. После 2018 года нам не доводилось пересекаться. Между тем, в 2020 году я вновь услышал имя Нелли Копейкиной в связке со своим именем. Нет, отнюдь не в контексте достижения новых творческих успехов, где автор приносила мне слова благодарности.

На корпоративную почту центра обращались участники региональных конкурсов, которые сообщали, что Русский литературный центр обязан выписать им диплом. Свое желание люди аргументировали просто: в членах жюри сидел официальный представитель Русского литературного центра и им – участникам – были обещаны дипломы от центра.
«Что же это за член жюри?» – спрашивал я и слышал в ответ имя Нелли Григорьевны Копейкиной. На мои возражения конкурсанты даже предлагали ознакомиться команде литцентра и мне лично с материалами из региональных СМИ (копии данных публикаций имеются в распоряжении нашей редакции – прим.редактора), где упомянутая дама была представлена, как резидент Русского литературного центра.

Другие и вовсе указывали мне, что им точно известно от Нелли Копейкиной, что я ее давний друг, приятель, а то и ученик. И эти другие сообщали, что Копейкина их приглашала участвовать в различных платных проектах, которыми я лично восхищаюсь, но по статусу мне они не положены – не дорос.

Повторюсь, о самой даме я ничего не слышал с 2018 года и точно, никаких полномочий выступать от подведомственного мне Русского литературного центра не давал. А моими учителями еще десятилетием ранее знакомства с Копейкиной стали Вера Зверева, Станислав Баревский, Александр Рекемчук и Юрий Борин. Других не имею. Что касается предметов моего восхищения, то о них я охотно рассказываю в своем Instagram-канале и регулярно общаюсь в директе с подписчиками, которые спрашивают моего мнения о том или ином литературном проекте. И могу уверить каждого, что платные проекты в литературе полагаются статусу любому человеку, у которого есть на это средства. Было бы желание!

Сама история, как из добросовестного и талантливого автора, человек превратился в литературного чиновника, который за какие-то свои коврижки, где только может знакомится с пишущими людьми и предлагает им расстаться с деньгами – дело житейское. Вот только, впутывать себя и вверенный мне Русский литературный центр в чьи-то личные житейские дела я все же не позволяю.

А авторам, которые обращаются в Русский литературный центр. сообщаю в данном материале о новых способах обмана писателей. Поехали?

Литературные курсы и коучинги

В 2020 году любой пишущий человек сталкивался с рекламой от литературных коучей. Авторам предлагают пройти курс, благодаря которому каждый быстро напишет книгу, которая станет бестселлером. Само собой, эту книгу вне всяких сомнений тут же приобретут издательские дома, а автор получит деньги и славу.

Ведет подобный литературный семинар обычно какой-то редактор, чаще женщина. Про редактора-коуча обычно указано, дескать, и опыт работы 10-15 лет в издательском бизнесе и личные знакомства имеются в 5-6 редакциях минимум. Первый семинар онлайн и само собой бесплатно!

Чтобы потенциальный литератор не усомнился в «грозящих» ему перспективах славы и денег, под самим приглашением на семинар сразу же можно найти отзывы благодарных клиентов. Причем, комментаторы все из социальных сетей. Там, пользователи наперебой задают вопросы и нахваливают преподавателя, мол, написал книгу за 90 дней, и ее уже купило издательство. Без подробного мониторинга таких «благодарных клиентов» даже и не поймешь, что это просто бот, а не живой человек.

Ну и как тут устоять перед соблазном и не записаться к такому редактору на курс? В крайнем случае, если редактор писать книгу не научит, то хотя бы заметит автора и пристроит рукопись в одну из редакций, где работал. Верно же?

Вот только, все это обман. В литературном мире напирают на наличие каких-то своих личных связей в книжном бизнесе и большой авторитет в литературных кругах только проходимцы. Люди слова и так знают чего они стоят. И доказывать это всему миру потребности не испытывают.

Да и редактор сидит годами в издательстве. О каких 5 редакциях может идти речь у специалиста с 10-и или 15-летним стажем работы? Если человек меняет места работы каждые 2-3 года – это уже красный флажок в любой сфере, а в издательском бизнесе и подавно. Настоящие редактора-профессионалы десятилетиями работают в одной и той же редакции, а выйдя на пенсию, получают день за днем предложения о работе или подработке от бывших коллег.

Настоящим редакторам не досуг курсы с коучингами вести. И уважаемый читатель, вдумайтесь: стоит ли учиться писать книгу у редактора? Если вы захотите научиться готовить, то вы попросите мастер-класс у повара, а не кулинарного критика. Так почему писательству желаете учиться у редактора, а не писателя, чьи книги хорошо знаете?

И написать книгу за 90 дней практически невозможно. Грязный черновик – да; но книгу, готовую для предложения издательству – нет. И это не мои личные убеждения.

Есть такая вещь, как «мартышники» – редакции, где сидят авторы. Они пишут для писателей-брендов. Тех, кто в рекламе не нуждаются. Попадают в «мартышники» не от хорошей жизни, ибо платят там мало, а план строгий. Норма в «мартышниках» – 9 000 знаков в день. Рабочая неделя – стандартная пятидневка.

Средний объем романа, который реально купит редакция – 600 тысяч знаков. Итак, план в 9 000 знаков, рабочий график пятидневка – считаем: 9000х5=45 000 знаков, т. е. 1 авторский лист в неделю. Но, роман – это 10-15 авторских листов минимум. Раз, один авторский лист пишется за неделю, а в романе 10-15 авторских листов, значит, нужно 10-15 недель чтобы написать книгу даже в «мартышнике».

Так о какой книге за 90 дней идет речь, если профессионалам даже требуется больше времени? Что называется: «no comment».

Платная публикация в журнале

В 2020 году появилась и другая форма обмана авторов. Так, писателю предлагают опубликовать произведение за деньги. В целом, в этом нет ничего плохого. Не именитые футболисты платят клубам, чтобы с ними занимались, а когда эти футболисты попадают в высшую лигу – уже им платят клубы. Музыканты оплачивают организационные взносы, чтобы участвовать в каком-нибудь музыкальном фестивале. А став звездами получают гонорары за участие в этих фестивалях. Вкладывать в себя на старте – закономерно и логично.

Поэтому да, изначально авторы публикуются за деньги, издают книги за деньги (такие услуги даже оказывает издательство «Эксмо»). Писатели вкладывают в себя в надежде, что их заметят. Тут отмечу следующее: когда работа идет с литературным агентом, то многих трат удается избежать. Но, если работать с литературным агентом нет возможности, то – читайте дальше и не обманывайтесь.

Итак, какая появилась форма обмана? Авторам все чаще поступают предложения издать рукопись в каком-либо сборнике за сравнительно смешные деньги: 50 или 100 ₽ за страницу. Тираж обещают большой, а память в веках.

Хотите выяснить реальный тираж такой книги?

Непосредственно стоимость печати и затраты на редактуру – вещи, которые можно рассчитать самостоятельно. Например, стоимость печати книг вам озвучат в любой типографии. И тут, я бы порекомендовал Типографию «Белый ветер» – на их сайте работает калькулятор, подходящий даже для непрофессионалов.

Кстати, позволю себе сделать еще одну рекламу, помимо упоминания «Эксмо». Работники типографии «Белый Ветер» – давние друзья Русского литературного центра. Обращаясь к ним – смело передавайте привет от Русского литературного центра или меня лично. Скидку вам за это может и не сделают, но всегда тактически выгодно приходить в новое место по чьей-либо рекомендации. Это обеспечивает иной уровень внимания к вашему делу.

Стоимость услуг корректора и редактора тоже можно рассчитать. В среднем по рынку это стоит 100 ₽ за 1 000 знаков. Штатный корректор в редакции получает 40 ₽ за 1000 знаков, и запомните порядок цен, они важны для дальнейших расчетов.

Внимательный читатель уже может понять, что печать какой-нибудь книги тиражом в 2 500 экземпляров, в мягком переплете и с блоком в в 240 страниц стоит при учете работы корректора 274 000 ₽. А затраты на логистику, выкладку на прилавки и рекламу – это минимум 100 % от указанной ранее суммы. Итого: 548 000 ₽.

Это все реальные цифры. Например, столько стоит каждый выпуск издания журнала «Современные записки».

А подробно описываю я все это, чтобы вы, уважаемый автор, поняли: издание с честным тиражом в 2 500 экземпляров должно обходиться в 2 300 ₽ за страницу.

Как правило, издательства разными способами субсидируют издания, и плата с автора за страницу меньше на 50, 60, а то и 70 %. В тех же «Современных записках» такого мне удалось добиться, благодаря поддержке из Фонда развития литературы им.А.М.Горького и личного финансирования проекта из расчета на будущие доходы от реализации журнала. Часть доходов с продаж ведь идет в казну Русского литературного центра.

И все же, стоимость публикации будет не 50 или 100 ₽. Так на чем же экономят издательские дома, предлагая автору опубликоваться, заплатив по 50-100 ₽ за страницу? На тираже, на рекламе, на корректоре, на качестве печати.

Плохо ли это, издать книгу чисто для себя не рассчитывая на внимание читателей? Нет. Ничего плохого в книгах тиражом 20 экземпляров на весь белый свет вовсе нет.

Но и рассчитывать на какой-то круг читателей, кроме круга своих близких в таких ситуациях не стоит. Равно, как и обманываться, веря в обещания о большом тираже и мировом признании.

А своим близким в наше время текст можно прислать и по электронной почте. Бесплатно.

И повторюсь:

Русский литературный центр – это писатели, с которыми мы работаем, это издательские дома и в первую очередь читатели. Мое кредо: защищать интересы такого широкого круга людей всеми ресурсами, что имею.

Ваш,
Никита С.Митрохин

Telegram: @TheMitrokhin
Instagram: @Nisermi

P.S. Я бы все же хотел, чтобы авторы, у которых нет ресурсов для публикации в нормальных изданиях, не расстраивались. Издаваться в журналах, где стоимость публикации 50-100 ₽ не единственный выход. Существует формат бесплатной публикации, когда с авторов взимаются конкурсные взносы, об этом я подробно рассказывал здесь. А порой, появляются издания вроде NISERMI и «Литературный фонд». Помните – до любой цели можно добраться разными путями. Главное – двигаться. Да и учиться писать можно даже, если у вас нет знакомых писателей. Я бы рекомендовал для такого Литературный институт, в котором преподают признанные мастера слова: сильный семинар публицистики ведет Фарид Нагимов, прозаикам я бы рекомендовал учиться у Игоря Волгина или Андрея Геласимова, а стихосложению у Константина Кедрова или Олеси Николаевой.

P.P.S. Чем закончилась история, рассказанная вначале? Нелли Копейкина, с которой я начал покинула ту презентацию 28 декабря 2020 года тихо и безропотно. Было видно, что не впервой ее просят освободить публичное пространство от своего присутствия. Попривыкла, полагаю. Конечно, потом она писала письма общим знакомым, желая «поплакаться в жилетку» самому доверенному лицу, коим оказались все-все-все. Но реальность была такова, что тогда, в публичном пространстве и на месте она добиваться правды не решилась. Оно и понятно: когда правды за собой не ощущаешь, ее же выдумать нужно. А на это время требуется.
Я желаю вам не сталкиваться с такими людьми на писательских встречах, как Нелли Копейкина. Они незаметно к вам подсядут, будут приветливы и общительны, куда-то вас пригласят на литературную встречу в другое место, как-то попытаются обменяться с вами контактами. «Какой приятный человек» – подумаете вы. Не обольщайтесь! Может быть, к вам подсели не с благими намерениями?